第四十六章 秧歌 (第6/6页)

最后缴纳公家的征收，终于不得不将钱全都拿出来，可是即使这样，也免不了家庭的倾覆……”

    虽然不是文学专业，不擅长评论作品的好坏，不过叶归蓉也觉得，这部写得真是不错，难怪当初舅舅的评价是：“给了中共重重一击。”

    张爱玲的叙事，与国府文人不同，与所谓革命派作家也不同，这两方虽然立场不同，不过写出来的却都仿佛不是故事，而只是宣传品，就感觉那些写作者都是为了表达一个已经确定的主题，而去组织故事叙述，所有的情节都是为了说明那样一个主题，里面的宣传意味可以很明显地看得出来，与其说是文学，不如说是应用文，文采有高低，性质却类似，都是很僵硬的，失去了那种现实的鲜活。

    而张爱玲的文章却很不一样，十分淡泊自然，叶归蓉知道她写的是土改，但是虽然张爱玲笔下的情节细腻丰富，她本人却仿佛站在一定距离之外，淡然地观看，比之之前的那种狂厉，有了一种沉静，仿佛岁月在张爱玲的心中积淀下来，也在文章中沉积。

    神门听叶归蓉断断续续讲了半个小时，点头道：“难怪火野苇平君前不久从红色大陆回来，说竹幕后没有思想自由，和大战期间日本的大政翼赞会很相像。”

    叶归蓉登时不由得便笑起来，火野苇平可是大名鼎鼎，战争期间写了、和，组成了，名噪一时，是很热情的战争文学家，日本战败后，火野苇平的情绪似乎也就此冷却下来，成为一个保守的和平主义者，因为他曾经有过那样的人生，所以此时听他将中共政权与当年的日本军政府相类比，就很有一种奇妙的感觉。