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崩溃大哭或者愤怒尖叫？

    这些看似不合理的元素，对于一部文艺片来说实属正常。

    安迈尔不是别人，他是“你”，在注视着这个看起来乌托邦一般的、精神力者最后的庇护所当中发生的一切的“你”。

    所以安迈尔被欺负和伤害的时候，影片不会去讲他的内心和反应，这些东西是要“你”自己在自己心里去找的。

    直到另一个“安迈尔”出现之前，这个形象都会是近乎不合理的沉默和安静，电影和导演都不会让情节中出现安迈尔的反抗、哭泣或者痛苦的内心。他就只是呈现者。直到内心身为“守护者”，或者说“破坏者”的另一个“安迈尔”醒来，他的视角和观众出现局部的脱离的时候，这个人物才真正染上颜色。

    祁景言表现的是安迈尔这个人。

    而莫一笑在表现的是一个视角。

    这其实说不了谁高谁低，只是不同的诠释主题。

    而且因为外形的限制祁景言必须用表现去说服观众，莫一笑却不需要——一点将精致外貌掩盖住的妆容再加上收敛了的气场就足够让人信服他的年纪和瘦弱纤细无存在感的定位。

    都很精彩。卡尔·艾伯特又是幸福又是苦恼地看着眼前的这一幕。

    而就在这时，莫一笑——或者说安迈尔，从简单地日常动作表现中停了下来。

    “……”

    他似乎突然看到了什么，近乎无机质的眼睛紧紧地锁住了某个方向，就好像一只盘旋在天际、盯准了猎物的秃鹰。

    那个眼神有