二、演化失落的环节-3 (第2/5页)

铃鐺，以驱赶鸟类。」珍妮解释道。

    大厅里放着一幅长达八十公尺长的油画，几乎将整个环形的大厅都要还绕一圈了，一开始看到如此长的巨幅作品，阿道斯感到有些意外，但他很快就明白了这幅画的用意，自从摄影发展敏锐的镜头对人容貌、光线以及轮廓线瞬息万变的捕捉，使得画家只能走向户外，捕捉那瞬息万变光影、明暗与景深，十九世纪初盛行的新古典主义，细腻调和的油彩以及典雅和缓的身体曲线似乎註定了江河日下的末日，因为摄影风行死去的，不仅仅是肖像画，还有新古典主义那种英雄史诗艺术，高贵的外貌以及肌腱与肢体张力在画面上剑拔弩张的展现。但这幅画作者显然不同意这样的论点，八十公尺的长幅上罗列了十几人，他们各自站立在野外的丘陵上面对不同的方向，或坐或卧，背景则是海潮似起伏的绿林，中央呈现三角般精准构图的三人，顶点处男子额前的发际很高，一双眼睛似乎在深思什么？目光沉鬱如地层高温挤压过的黑炭，不同印刷像上刻意夸大高耸的额头呈现猿猴的滑稽，画中的达尔文看起来更像是猿猴中的领导者，只是压抑着一股深层的野性。

    右后方的男子戴着细框长方形眼镜，一双淡绿色的眼睛瞇的如热带雨林的变色龙，那神色似乎更加阴鬱、不驯，光以一种特定方式均匀撒落在三人面容上，并在轮廓边缘适当褪去，而右侧之人一手搭在前者肩上，略微方形的下顎、猎犬的眼神，共同将右手放在一本线装笔记上。

    「这是我们这个时代的雅