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占比的多寡。

    但他从来没有这样改编过贝多芬。

    这首几乎可以称得上是贝多芬钢琴奏鸣曲中巅峰的“悲怆”第三乐章，原本的戏剧性被反转成另一种戏剧——听上去就像乐圣突然从酒保手里接过一盏香槟，猛地滑进舞池，踩着稀碎活泼的小舞步，把悲怆演绎成云淡风轻的……嬉笑怒骂？

    或许一点怒骂都没有。

    李斯特赶紧挥散了脑海中近乎令人冷颤不断的惊悚画面，刚抬头就看到好友戏谑的嘴角。

    建交已久的两人，仅用一来一去的眼神，就完成了一场交锋。

    “哈，弗朗茨，听听这个贝多芬——你现在知道你乱弹我夜曲时，我是何种心情了吧？”

    “……你就不怕她惹我生气？我可是会扭头就走的。”

    “不，亲爱的好友，我非常开心我的小姐帮我报了仇。慢走，需要我附送一个挥手吗？”

    “弗里德——”

    一曲刚好结束，但结束也是开始，如果演奏家没有停止的意愿的话。

    同样的节奏风格，同样的改编，只不过这次跳舞的人变成了莫扎特，旋律是他的四十号交响曲。

    匈牙利钢琴家瞬间来了精神，他满意地看着波兰人再次化作一尊石像，心中豁然开朗。

    哦，他发誓，从现在起李斯特最喜欢的女钢琴家，就是屋里的那位小姐。

    如果湖蓝色的眼睛能说话，那它对另一双天蓝色说的最后一句话是：

    “哈，报应来了吧。”

    静下心来倾听，李斯特越发品出这两首离经叛道的曲子中的韵味来。

    它们并非亵渎，也并非玩乐，音符的打散重建自有一套内在理论驱动，包括鲜明的舞