第229章 (第2/3页)

和他们讨论过的面部绘画或纹身贴，会让人找不到重点。

    “的确。”他又把纸塞了回去，“是我考虑得太多了。”

    “但是，油画框是不是作为可以参考？”林柏悦举起手，提出了他的建议，“比如，我们能不能全部合并在一幅画里？……我的意思是说，不用那么多道具，也不走传统意义上的一镜到底，只是这个画框要大上很多。”

    好几个人都没听懂他的意思。林柏悦太紧张了，试图用手比划，但不善言辞，不知该如何是好。

    “像《最后的晚餐》那个形式？”顾夜宁灵机一动。

    ——达芬奇创作的《最后的晚餐》的壁画，以《圣经》中耶稣和他的十二个门徒共进最后一次晚餐为题材。在耶稣说出“你们中有一个人出卖了我”之后，每个门徒表情各异，动作各异，观众可以很清晰地从全景中看到每个人物脸上的表情，来判断到底那个叛徒是谁。

    他把纸张反过来，画了个纵向的矩形方框：“那么如果有一个画框，可以正好把我们每个人都囊括进去，那我们可以抛弃掉之前一镜到底需要镜头来回旋转的部分，采用单纯移动的拍摄方法？”

    “这个办法好。”谢逅说。

    同组的组员们大多认为这个设想比之前那个一镜到底，需要众多道具的风格更容易表现，以开头的静态油画画面，逐渐过渡每个人的身份细节，到后期舞蹈动作的动态，动静皆宜，也会让整个舞台不至于因为元素过多而显得混乱。

    他们反复推翻了多次的开头intro部分的表演，于是就在商议中这样确定下来。

    实际上，准备舞台表演的过程，是枯燥乏味的。

    按照编排好的舞蹈动作一遍又一遍地练习，反复地抠细节，就像是在做永远一模一样的难题