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到的情况，他让她在馆内自由地餐馆——毕竟这种空闲只有一天，明天打开大门接受公众的时候，就会更加忙碌。

    即使是亲自布置了这些场景，芝子却还没来得及关上这里作品。

    正如一时间无法欣赏深奥的纯文学一般，芝子也看不出乔沉作品中的厉害；她认为这的确是好的，可以与一般的作品区分开来，但是为什么可以从同级别的作品中脱颖而出，芝子并不知道。

    经过乔沉为她拍摄的“以光为水”的照片时，她又像第一次看见它们般瞩目凝望；它们的确被挂在了同样的地方，布置了一样的灯光，正如乔沉所说，“为了弥补当时没能看一眼的遗憾。”

    转过一个弯，便到了尽头。在整个展厅最大的这面墙上，挂着的是乔沉获得国际金奖的作品——一组雪豹。

    每张照片都打印得巨大，使照片中的雪豹还原成它应有的模样。

    十几张照片包围了这个空间，正中的墙上却只挂了一张照片，是雪豹站在悬崖的镜头，回头看着拍摄的人。

    以广袤的雪山作为背景，雪豹站在悬崖边的岩石上，仿佛听到了呼唤，回过头来；淡绿色的眸子与人对视，却并不将人审视为猎物，而是朋友。

    至今，芝子扔不懂摄影。

    就像一个女人不可能因为她的丈夫是生物学家就懂得生物知识一般；摄影作为一门专业学科，不可能因为拥有一个摄影家伴侣，就能一窥明白其中的奥秘。

    在这张巨型的照片前，芝子只能感受到乔沉拍摄背后的艰辛。

    她并不能想象真是的拍摄环境，因为从未到过西藏，只在照片、电影、新闻上看过它的影像。

    芝子完全没有概念，这座山峰应该是哪里，这只雪豹